山城意象、双线叙事、创伤记忆

——细说《岁岁平安》的影像策略

文/付冬生

《岁岁平安》不仅是一部关于母女和解的亲情电影，还是一面映照中国社会转型期关于性别、家庭与代际关系的镜子，也是一部属于这个时代的“重庆故事”。其中，山城意象的空间隐喻、双线叙事的结构和创伤记忆的风格，共同构成了独特的影像策略，成为了一种有时代辨识度的美学记忆。随着《岁岁平安》的公映，影片有望成为本年度最具话题性与艺术价值的现实主义题材电影之一。

一、山城意象与地域美学的真实表达

重庆不仅是地理意义上的山城，而且还是电影语言中的“情绪容器”。雾气氤氲的江岸、迷宫般的街道、高空飞驰的轨道交通列车、灯火璀璨的夜景……这些山城意象有着不同的空间隐喻，也为影片提供了丰富的视觉与情感素材。正因如此，越来越多导演选择在这里讲述中国故事。例如，《疯狂的石头》《火锅英雄》《少年的你》《从你的全世界路过》《三峡好人》《满城尽带黄金甲》《十面埋伏》《日照重庆》等，都不同程度展现了重庆这座英雄城市的地理风貌、城市气质和人文特色。但令人遗憾的是，不少“地方电影”常被简化为方言、景观或民俗的展示。而《岁岁平安》则为观众提供了另一种可能，它以山城为背景，讲述重庆故事，却触及重男轻女、医疗伦理与女性生存等具有普遍意义的社会话题。

影片《岁岁平安》全程在山城重庆取景，但导演没有把重庆仅仅当作取景地，而是尝试将本地的生活经验转化为一种表达方法。影片中那些层层叠叠的坡道、临江搭建的吊脚楼、雾气蒙蒙的街巷，不只是山城意象的空间隐喻，更像是打开人物内心的一把把钥匙。

地理不只是场景，更是一种心境。山城重庆的坡坎、楼道、江雾和大厦等意象，都成了人物内心世界的延伸，仿佛能传递情绪、记忆与秘密。这种拍摄方式，源于一种深扎于地方的美学意识：艺术表达不是凭空而来，它来源于一方水土——被那里的文化底蕴、山川地貌和历史记忆一一滋润。这种“地理即心理”的表现手法，既赓续了中国第六代导演扎根土地写实的血脉传统，又透露出新一代学院派导演对城市与命运关系的独特思考。与此同时，影片也展现出山城重庆这片土地独有的地域美学。

二、双线叙事与去技巧化的自然融合

《岁岁平安》由重庆高校青年电影人执导，导演臧连荣是重庆师范大学戏剧影视文学专业的教师，属于典型的学院派导演。他曾在多个场合谈到，《岁岁平安》追求的是一种“松弛感”和“去技巧化”的表达。在创作理念上，导演团队力求打造一部纯粹且真诚的作品，着重强调“松弛感”的表演风格与“去技巧化”的叙事手法，使形式与内容达到自然融合。

在影片中，这种理念最直接的表现就是采用非线性双线叙事来讲述故事：一条线是母亲李枚当下寻女救子的紧张行动。另一边则通过闪回，缓缓揭开女儿岁岁被遗弃、受虐待、流浪的成长伤痛。两条线索交错并行，既增强了影片的戏剧张力，也以碎片化、延迟性的方式还原了创伤记忆本身的样态。

这些看似朴素的电影拍摄风格，实则是对当下电影过度工业化、猎奇化倾向的一种有力回应。在影片中，臧连荣导演大量采用自然光、固定机位、长镜头，并起用非职业演员（如段奥娟），依靠即兴反应来捕捉真实的情绪，生活化表演更具真实效果。可以说，这种“去技巧化”的拍摄手法与侯孝贤、贾樟柯的纪实美学一脉相承。此外，《岁岁平安》将电影的重心放在情感的内敛与爆发上，展现出重庆新一代青年导演在传承中的独特思考与表达路径。正因如此，这种双线叙事结构与“去技巧化”的表达，也构建了影片的另类美学风格。

三、创伤记忆与生存策略的隐秘共谋

影片通过一个家庭悲剧，深入探讨了性别问题、女性职场、校园霸凌、亲子关系断裂与重建等现实社会问题。正如北京电影学院教授王红卫所言：“《岁岁平安》用一个家庭的裂痕，照见一代人的集体创伤，是近年少见的具有文学厚度的女性题材电影。”从女性主义视角来看，《岁岁平安》对父权制家庭结构的批判非常犀利：李枚既是受害者——被公公与娘家逼迫弃女，也是共谋者——主动选择保全儿子。而岁岁则经历了“被物化——被侵害——自我放逐——被工具化”的多重异化过程。值得回味的是，影片中李枚复杂多面：一方面，她遭受着来自家庭与社会对“好母亲”的严苛要求。另一方面，她不得不在现实夹缝中做出保全儿子、放弃女儿的艰难抉择。影片并未将她的选择简单归因为冷漠或自私，而是将其置于重男轻女、代际压迫、经济依附等结构性压力之下，进而揭示出“母爱”并非天然纯粹，而是在权力关系与生存策略中不断被重塑。这与戴锦华的“母职的悖论”不谋而合，而李枚正是这一悖论的具象体现。臧连荣的这种处理方式，使影片超越了单纯的道德评判。

心理学家凯西·卡鲁斯提出，创伤并非在事发时被直接体验，而是在事后不断回返。在影片中，楼道、操场、高楼、街道等反复出现，这些画面成为平平的创伤记忆。此外，影片还将个人伤痛与更广阔的社会背景，如计划生育政策、城乡性别观念差异、校园霸凌、女性职场等悄然勾连。此外，《岁岁平安》试图在血缘、救赎和愧疚之间，探寻家庭、性别与人性的复杂命题。影片最打动人的地方在于：唯一能给岁岁遮风挡雨的，竟是和她毫无血缘关系的中年男人刘建凯。这份不期而至的父爱，恰恰反衬出她原生家庭在情感上的冷漠与缺席。

《岁岁平安》通过山城意象、双线叙事和创伤记忆建构出一套影像策略，也显现出鲜明的创新意识和艺术自觉。或许，还将开启新一轮关于“讲述中国家庭故事”的讨论大幕。

作者简介：付冬生，重庆市文艺评论家协会会员，重庆师范大学文学院教师。

编辑：朱阳夏    责编：陈泰湧     审核：廖异

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