新京报消息，如果将80年代以来中国女性心中的男友理想型排列起来，我们或许会发现一条不断低龄化的发展曲线。

80年代初流行的是硬汉，日本电影《追捕》中高仓健扮演的那个不苟言笑、坚毅冷峻的检察官，是一代少女共同的梦中情人。

▲《追捕》剧照，高仓健在其中塑造的冷峻又坚定的男性形象，风靡一时。

由高仓健开始，还衍生出一种中国硬汉，那就是蒋子龙笔下大刀阔斧搞改革的“开拓者”。我妈曾经动情地回忆，她之所以一眼看中我爸，是因为在工厂工作的我爸让她想起了蒋子龙《乔厂长上任记》封面上的硬汉。

▲《乔厂长上任记》是作家蒋子龙的代表作，图为最早的一版书封，封面上是一个雄壮刚毅的男性形象。

更不用说，在90年代最热销的小说《平凡的世界》中，孙少平给当时年轻人留下的深刻印象，绝不是今日翻拍版电视剧中那个土里吧唧的农村少年，而是小说最后他戴着墨镜、穿着风雨衣的潇洒——这活脱脱就是《追捕》中高仓健的翻版。

21世纪初荧幕上风行的是霸道总裁，从《绿光森林》到《天国的嫁衣》、从《命中注定我爱你》到《千山暮雪》，霸道总裁及“壁咚”、“床咚”是一代偶像剧的必备元素。

然而，近些年，广大女性观众的理想型从硬汉变成了暖男、从大叔变成了“小鲜肉”。甚至，她们不再满怀崇拜感地说“某某是我的男神”，而是改成——面带“老母亲的微笑”或“姨母笑”说出：“某某真是一条可爱的小奶狗”。

▲《经常请吃饭的漂亮姐姐》剧照

女性意识的某种进步

“小奶狗”与“洛丽塔”，内在心理机制相同

不得不说，这确实反映出女性意识在某种程度上的进步。

在影响了美国女性主义运动第二次浪潮的名著《性的政治》一书中，作者凯特·米利特直接攻击的靶子正是《查泰来夫人的情人》和《北回归线》等当时西方流行小说中的性描写。她指出，这些小说将男性的魅力塑造为无法抗拒的，女性却只有默许的份，这体现出一种将女性固定在从属地位的性别强权。

而在当代中国流行的“姐姐”/“姨母”/“老母亲”VS“小鲜肉”/“小奶狗”模式中，女性不再被视为柔弱的、被动的、等待拯救的公主，而是强势的、自主的、拥有主动权力的——借一个被用滥了的词——“女王”。小女生与霸道总裁或者大叔的恋爱总充满着不平等的威胁，而在“姐姐”与“小奶狗”的关系中，“姐姐”的丰富经验均衡了社会赋予男性的性别优势，女性年龄上的成熟则使其摆脱了少女的被动与羞怯，因而这样的男女关系有了更为平等的可能。

“小奶狗”满足了当代女性心中，对平等和温馨的日常生活的想象——这就是“奶”字的含义：充满依恋的、毫无攻击性的。在传统的性别分工模式中，女性常需要承担更多的家庭劳动。那么，在拥有了基本的经济能力之后，大多数女性自然期待伴侣能成为与自己分担家庭责任之人。

王安忆曾经写过一篇《关于家务》，她说自己曾经喜欢高仓健式的硬汉，觉得他们身上仿佛承载了整个世界的责任和苦难。然而，家务劳动却让她的男性理想变得平凡。她意识到，“需要男人到虎穴龙潭抢救女人的机会似乎很少”，而生活中更需要的是一个能共同应对琐事的男人。于是，她将《毕业生》和《克莱默夫妇》中的达斯汀霍夫曼认定为新的理想型——前者是一个刚毕业的大学生与中年女性的恋爱故事，后者则以大量篇幅展现了克莱默先生逐渐对家务变得得心应手。如果说，霸道总裁的表白方式是“这片鱼塘我替你承包了”，那么，“小奶狗”则可以陪你“我耕田来你织布，我挑水来你灌园，从今不再受那奴役苦，夫妻双双把家还”。

▲《毕业生》剧照

▲《克莱默夫妇》剧照

当然，更直白浅显的道理是，“小奶狗”和“小鲜肉”是清新可人、赏心悦目的。比起不断被污名化的、戴着包浆手串、拎着保温壶的油腻“中年大叔”，涉世未深的“小奶狗”尚未在滚滚红尘中翻过几翻，身上还有着蓬蓬勃勃的少年气和纯洁无瑕的童真心。最近带火了“小奶狗”一词的韩剧《经常请吃饭的漂亮姐姐》正是如此。35岁的咖啡销售代理人尹珍雅，身边要么是脚踏两只船的同龄前男友，要么是爱对下属动手动脚的大叔上司。相比之下，闺蜜的弟弟徐俊熙则会卖萌撒娇、会脸红心跳、会吃醋，更会为自己出手打架。

借用马克斯·韦伯对于“铁笼”般的现代社会的描述——“专家没有灵魂，纵欲者没有心肝”，在这样的环境中，一个血气充溢、尚未被完全驯化的少年怎能不让人为之一振呢？当下中国“小奶狗”型明星的代表刘昊然，其圈粉无数的作品正是《最好的我们》和《北京爱情故事》中的校园恋爱故事。“小奶狗”无需过分修饰，只要头发清爽、校服干净、迎风骑着自行车、笑出小虎牙，柔光一打，就足以让屏幕前的无数“姨母”们抛开不堪重负的现实生活，梦回自己无忧无虑的校园时代。女性爱小奶狗，和男性爱爱少女偶像团体，内在心理机制是一样的。人们在实际生活中的怨念有多重，对“小奶狗”和洛丽塔的爱就有多深。

从“生产偶像”到“消费偶像”

在娱乐中获得满足，暗合“小时代”的需求

所谓各花入各眼，“小奶狗”和“霸道总裁”都不过是男性的类型之一，但为何“小奶狗”却取代了“霸道总裁”成为当今最受欢迎的荧幕男性类型？或许，小奶狗和小鲜肉在最深层次上满足了我们这个“小时代”的内心需求。

文化研究学者列奥·洛文塔尔曾经对美国从“一战”到“二战”期间流行杂志上人物传记的内容做了一个研究，发现传记主人公从“生产偶像”变成了“消费偶像”。大众曾经最喜爱工业、商业、政界和自然科学领域人士，现在则由娱乐界人士占据了杂志的主要版面。“生产偶像”有所发明创造，为社会作出贡献，而“消费偶像”则更多地与消费和休闲领域联系在一起。洛文塔尔指出，这意味着“屈从”的世界取代了“行动”的世界，“索取者”取代了“给予者”，人们已经对通过发明创造改变社会失去了兴趣，而只要求从娱乐活动中获得满足。

▲列奥·洛文塔尔（（Leo Löwenthal，1900.11.3 – 1993.1.21)，文化研究学者，其理论一般与法兰克福学派联系在一起。 上世纪60年代提出“生产偶像”vs“消费偶像”理论，“消费偶像”多媚悦于消费者，推动消费是其最明显的特质。

如今，我们不再爱看霸道总裁如何在商界翻手为云覆手为雨，不再爱看苦苦相爱的恋人如何突破门第乃至世仇的阻碍修成正果，而是更愿意沉浸于“小奶狗”剧集的“撒糖”和“高甜”，与他们谈一场不那么费劲的恋爱——年龄的阻碍可比门第与世仇容易突破得多。这是否正对应着洛文塔尔笔下“生产偶像”时代的落幕和“消费偶像”时代的来临？回顾二十世纪初期的“革命+恋爱”，那些惊心动魄、出生入死的爱情故事曾经为社会变革带来了巨大的激情与动力，而如今，与“小奶狗”的恋爱故事则更像是一道精致可口的餐后甜点，一种疲倦日常生活中的点缀。

▲《经常请吃饭的漂亮姐姐》剧照

究其实质，“小奶狗”不过是白日梦的全新版本和人生鸡汤的升级换代。常有人吐槽国产剧中大龄未婚女青年的生活往往被描述为人间地狱，而“小奶狗”与“姐姐”的恋爱则为人们造出了一个美好的梦境：任何年龄都可以遇到美好的爱情。在“小奶狗”韩剧《经常请吃饭的漂亮姐姐》中，一个纯真无邪的“小奶狗”从天而降，拯救了事业不景气、被催婚、被分手、被性骚扰的大龄未婚女青年尹珍雅。生活中的小男生除了朝气蓬勃之外，可能更是不靠谱的、青涩懵懂、缺乏社会经验的。然而，韩剧荧幕上的“小奶狗”却可卖萌可稳重，恋爱花招层出不穷，甚至可以在职场经验上指导女主角。说到底，“小奶狗”其实是“霸道总裁”的进化版——一个排除了霸道总裁所有令人不适的特点之后的完美梦幻。

比起“女人三十豆腐渣”之类充满性别歧视的陈腐套路，“小奶狗”与“姐姐”的故事当然是进步的、令人愉快的。只是，我们在被这些浪漫故事弄得心旌摇曳之时，或许也应该保持必要的清醒。不要忘了，在韩剧中，和“小奶狗”在一起的必须是“漂亮姐姐”；在现实生活中，能和年轻帅气小伙在一起的“姐姐”往往自身也十分优秀。一个不精致、不聪明、不努力、一无所成的“猪猪女孩”怎么会和“小奶狗”过上幸福的生活呢，物种不同，无法相爱啊！

说到底，不管是“霸道总裁”还是“小奶狗”，最不可辜负的，是女性自身的强大与独立，它才是超越性的力量所在。

原标题：从“霸道总裁”到“小奶狗”，女性审美为什么变了？

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