最近热播的《长安十二时辰》，将一幅幅千年前的盛唐气象华丽地展现在了观众们面前，面对剧中如今已无从可见的妆容和礼仪，该剧的制作方数次提到了一副惊世之作——《韩熙载夜宴图》，这副被誉为中国十大传世名画，代表了古代工笔重彩的最高水平的作品，如今被深藏在故宫博物院之中。
在重庆中国三峡博物馆之中，也深藏着一副“韩熙载夜宴图”，但它不是原作，是后人临摹的作品，可这位临摹人的名号，一点也不输原画作者顾闳中——他就是被誉为江南四大才子之一的唐寅。在这幅作品中，唐寅将自己诗画双绝的才华，淋漓尽致地展现其中。
被定为国家一级文物的唐寅《临韩熙载夜宴图》为何藏于重庆？画作中藏着唐寅什么样的心事？它又是如何在蒙尘多年后惊世而出？今（13）日，三峡博物馆馆长程武彦揭开了这件被评为博物馆“十大镇馆之宝”的珍宝背后的故事。
5000万旧币收回唐寅珍贵画作
1951年3月，西南博物院（重庆中国三峡博物馆前身）在重庆成立，这一天，院长冯汉冀收到一封信。信是重庆市民汪策先生写来的，信中说，他愿意将三十余件文物无偿捐献，但是因为自己身患重病无钱医治，因此想将另外两幅珍贵的字画卖给博物院，以此获得自己治病的钱。
程武彦说，虽然当时重庆捐赠文物之举已蔚然成风、且博物院资金不足，但冯汉冀考虑到汪策先生无钱治病的情况，就回复请他将字画拿过来，并承诺“给予照顾”。
就这样一封书信，一句承诺，让这副唐伯虎传世真迹在重庆浮出水面。
收到书信后，汪策带来了自己想要出售的作品，其中一件成色古朴的绢本长卷，引起了文物鉴定专家们的注意，当专家们小心翼翼地打开画卷，一副人物众多、布景繁复的宴乐图映入眼帘。
经过鉴定之后，西南博物院以5000万旧币购下唐寅《临韩熙载夜宴图卷》，既解决了汪先生的后顾之忧，又使国家文物得以保存。
唐寅自题绝句讲诉临摹心境
风流才子唐寅为何描摹这幅画？重庆中国三峡博物馆馆长程武彦说：“唐寅在画作中自题的两首七言绝句，真实反映了他作画时的心境。”
唐寅出生于明朝中晚期，苏州的一个小市民家庭。唐寅天资聪颖，16岁中苏州府试第一，28岁中南直隶乡试第一。然而29岁时，他受到京城科场舞弊案的牵连，被黜为浙藩小吏。他以此为耻，坚决不去就职；失落之余，他开始四处游荡，纵情于酒色之中，靠卖文卖画为生。
在《唐寅临韩熙载夜宴图》中，唐寅自题两首七绝。第一首诗是：“身当钩局乏鱼羹，预给长劳借水衡。废尽千金收艳粉，如何不学耿先生。”
诗中的“耿先生”指南唐的一位女道士，她曾被韩熙载的政敌宋齐邱推荐入宫，深受李煜的宠爱。唐寅在诗中问韩熙载：“你为什么花那么多钱来伪装奢靡、逃脱任命，而不学耿先生入宫廷、为国效力？”由此，他也感怀自己的境遇。
第二首诗是：“梳成鸦鬓演新歌，院院烧灯拥翠娥。潇洒心情谁得似，灞桥风雪郑元和。”“灞桥风雪”说的是唐代宰相郑綮。他善于作诗，但不愿为名利所累，因而不常写诗。“郑元和”这个人物则出自《太平广记》之《李娃传》。郑元和曾被寄予厚望，顺利取得了入京会试的资格，却因与烟花女子相恋，耽误考期，流浪街头。最后他又奋发读书，考上了状元。唐寅借这两个人物抒发胸臆：“我怀才不遇、落魄浪荡，但我写自己想写的诗，画自己愿意画的画。”
程武彦说，这些，或许也就是唐寅不惜花费心力，临摹这张工笔长卷的原因。
唐寅临摹作中仕女带上明代妆容
故宫博物院藏《韩熙载夜宴图》长335.5厘米，而唐寅《临韩熙载夜宴图卷》长达548厘米，为何二者题材相同而长度差异颇大。
程武彦说，在北京故宫博物院所藏的原作《韩熙载夜宴图》中，韩熙载共出现在5幕场景中，琵琶演奏、六幺独舞、宴间小憩、管乐合奏、宾客酬应，主人公一出场便是宴会的高潮。唐寅则在画作开端增加了一个场景，画一位侍女禀告韩熙载有客来临，往后才是听琴、清吹、观舞等热闹的场面，卷末画小憩与送别，一共6幕。“唐寅的摹本，全卷像叙事诗一般，有起有伏、有张有弛。”
除此之外，作为“吴门画派”的领军人物，唐寅也将原作中的仕女妆容作了修改，变成了明代仕女们的流行化妆手法。
唐寅运用了“三白法”，在仕女面部铺上厚重的白粉，将额头、鼻子、下巴都染成了白色。男子脸上的染色则薄而淡，须发毛根晕染细腻，显得真实自然。
同时，唐寅还在摹本中融入了大量的明代元素，最具代表性的就是对家具结构的改动——将原作中的桌椅双枨，改为明代流行的单枨。在人物背后的屏风上，写意山水、花鸟等景物也处处透着“吴门画派”的清秀风貌。
“《唐寅临韩熙载夜宴图》不仅是一件技法精湛的艺术作品，还是史学家研究明代文化的珍贵史料。”程武彦说。书画鉴赏大家谢稚柳如此评价：“这个不得了！太好了！仅次于故宫的头等、特等品！”
上游新闻·重庆晨报记者 李晟 实习生 龙茜卓 刘雨濛 重庆中国三峡博物馆供图
【免责声明】上游新闻客户端未标有“来源：上游新闻-重庆晨报”或“上游新闻LOGO、水印的文字、图片、音频视频等稿件均为转载稿。如转载稿涉及版权等问题，请与上游新闻联系。
