十大金句
最上口：李白《静夜思》
床前明月光，疑是地上霜。
《静夜思》是很多人学会背诵的第一首古诗，诗句明白如话，千百年来传诵不衰。因为传诵度高，后人常常以“床前明月光”为万能起首句，玩造句游戏。对，“床前明月光，我是郭德纲”就是这样造出来的。
最依依不舍：王维《送元二使安西》
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
盛唐时期，《送元二使安西》即入乐歌唱，名为《渭城曲》，又名《阳关曲》《阳关三叠》，是那个时代的流行歌曲，李龟年（即杜诗《江南逢李龟年》那个李龟年）之弟李鹤年就善唱《渭城曲》。白居易曾有诗曰“相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声”，李商隐也写过“断肠声里唱阳关”。
最具速度感：李白《早发白帝城》
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
李白一生中曾三次经过三峡：第一次是“仗剑去国、辞亲远游”，经巴渝出峡，游洞庭；第二次是被流放夜郎，经江夏，逆流入三峡，所写的《上三峡》反映了他心情之郁闷；第三次是行至巫峡时得到大赦天下的消息，他随即放舟东下，此时写就的《早发白帝城》就显得轻快灵动。
最励志 ：白居易《赋得古原草送别》
野火烧不尽，春风吹又生。
《赋得古原草送别》是白居易的少作，作于贞观三年（787），白居易时年16岁。据说，这一年白居易从家乡到长安，带了诗文谒见名士顾况。顾况调侃道：“米价方贵，居亦弗易。”但读到“野火烧不尽”二句，顾况即大为赞赏：“道得个语，居亦易矣。”
最悲壮：杜甫《春望》
国破山河在，城春草木深。
抒写国仇家恨，杜甫这句堪称第一。一个“破”字，触目惊心；一个“深”字，又透出多少荒凉与颓败！“国破”对“城春”，衰景对春景，对照强烈。司马光在《温公续诗话》里评论道：“‘山河在’，明无余物矣；‘草木深’，明无人矣。”
最同病相怜：白居易《琵琶行》
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。
宋人洪迈在《容斋随笔》中认为，《琵琶行》中夜遇琵琶女之事未必可信，白居易是通过虚构的情节，抒发他自己的“天涯沦落之恨”。香港老牌歌手蒋志光1990年创作的《相逢何必曾相识》，可以说是对这两句诗的现代诠释。
最雄奇：王维《使至塞上》
大漠孤烟直，长河落日圆。
《红楼梦》第四十八回，曹雪芹借香菱之口点评王维这两句诗：“想来烟如何直？日自然是圆的。这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景的。若说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。”
最有人气：张若虚《春江花月夜》
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
张若虚的《春江花月夜》，被清末学者王闿运评价为“孤篇横绝，竟为大家”。闻一多也在《宫体诗的自赎》中称其为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。这首诗情感与理智兼备，是由齐梁浮夸文风转向盛唐清新文风的代表作，内容和形式一再为后世所借用。
最寂寥：张继《枫桥夜泊》
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
张继留下的诗不多，但《枫桥夜泊》足以令他诗史留名。这两句十四个字写了六种意象——落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人。尤其是“霜满天”，描述了诗人的切身感受：侵肌砭骨的寒意，从四面八方向夜泊的小舟涌来，使人感到空中仿佛弥漫着漫天霜华。
最孤独：陈子昂《登幽州台歌》
前不见古人，后不见来者，
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
《楚辞·远游》云：“惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。往者余弗及兮，来者吾不闻。”《登幽州台歌》即从此化出，句式上，也采取了长短参错的楚辞体句法。前两句音节比较急促，有愤愤不平之意；后两句各增加了虚字“之”和“而”，就多了一种无可奈何、喟然长叹的意味。
十大银句
杜甫《蜀相》
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
杜甫这两句诗，是点燃人们爱国主义心胸的至情之语。“英雄”，不仅指诗人自己，也能让后世的读者产生强烈的移情作用：唐代政治家王叔文的革新企图遭到挫败时，就曾反复吟诵此诗；南宋将领宗泽临终时，就是“诵此二语”“三呼渡河”而卒的。
李商隐《无题》
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”“此情可待成追忆，只是当时已惘然”“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”……李商隐善写爱情诗，无题诗是他的首创。清人孙洙（蘅塘退士）在所编选的《唐诗三百首》中评论这两句诗：“一息尚存，志不稍懈，可以言情，可以喻道。”
杜牧《泊秦淮》
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到统治集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。
六朝古都金陵的秦淮河两岸历来是达官贵人们享乐游宴的场所，“秦淮”也逐渐成为奢靡生活的代称。诗人夜泊于此，眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，触景生情，又想到唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，便感慨万千，写下了这首《泊秦淮》。
孟浩然《春晓》
夜来风雨声，花落知多少。
晚唐韩偓写有《懒起》：“昨夜三更雨，今朝一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”宋代李清照有《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”辛弃疾则有《摸鱼儿》：“惜春长怕花开早，何况落红无数。”这些诗词，显然都多少受到《春晓》诗意的浸润。
杜甫《茅屋为秋风所破歌》
安得广厦千万间，
大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。
只要你还在城市里打拼，住房问题又是无论如何都绕不过去的一个坎，这些诗句就会不时浮现在你的脑海里。在感叹杜甫他老人家有着关怀天下苍生的情怀（“何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足”）之余，你会想：自己俗人一个，什么时候有一处安身之所就好了。
韦应物《滁州西涧》
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
古人的写景之诗，注重诗中有画、诗画结合，韦应物这首《滁州西涧》堪称其中的上品，尤其是“野渡”这两句，宋人魏庆之以之为入画句法，明人周敬认为“一段天趣，分明写出画意”，清人黄叔灿也说“分明是一幅画图”，都说明了《滁州西涧》在写景方面的高超造诣。
王勃《送杜少府之任蜀州》
海内存知己，天涯若比邻。
古代交通不便，一旦分离，再会难期，离别诗难免染上凄凉、伤感的色彩。王勃这首《送杜少府之任蜀州》，却写得明朗乐观，没有一般赠别诗常有的哀伤。“海内存知己，天涯若比邻”从曹植的“丈夫志四海，万里犹比邻”（《赠白马王彪》）脱化而来，但更凝练、更鲜明。这两句常被用作友情珍贵的例证。
白居易《长恨歌》
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
杨贵妃无疑是唐代诗人笔下的女神：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”（李白《清平调》）以花喻人，“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”（白居易《长恨歌》）则写她备受恩宠。她有多美、多受恩宠，日后她在马嵬坡被赐死，对于玄宗来说就有多痛。
王维《山居秋暝》
明月松间照，清泉石上流。
王维的山水田园诗，于诗情画意中寄托高洁的情怀。“明月松间照，清泉石上流”就是他的高洁心志的写照，也是他追求的理想境界的环境烘托。编有《唐诗选脉会通评林》的明人周珽评论道：“月从松间照来，泉由石上流出，极清极淡，所谓洞口胡麻，非复俗指可染者。”
温庭筠《商山早行》
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
这两句诗的造句法类似于张继的“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”和马致远的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，都以巧妙地罗列意象而著称。鸡声、茅店、晓月、人迹、板桥、清霜，都是羁旅常见之物，清人盛传敏云：“非行路之人，不知此景之真。”看似写了眼前之景，不费安排，实则暗藏机巧。
（原标题：唐诗的十大金句与十大银句，你最喜欢哪一句？）
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